臨場之作要求嚴格

即興演講因其是臨場之作，難度相對來講要大一些，所以，對演講者的要求也不同於其他演講。

1．組合要快速

即興演講多出於臨場指派，在此之前，你可能不僅沒有內容準備，甚至連心理準備也沒有，但受人指派委托，或是情之所至不吐不快，非講不可，而現場又沒有充裕的時間讓你準備，你隻能進行快速組合。這就要求你盡快地選定主題，然後將平日累積的相關材料圍繞主題組織起來，再選擇合適的語言將它們表述出來。

2．要抓觸點

所謂觸點，是指可以由此生發開去的事或物。即興演講需要因事起興，找到了觸點，就找到了起興的根本，有了談話的由頭；抓不到觸點，很可能會陷入無話可說的尷尬境地。

具體情景中，有許許多多可以供我們發揮的素材：地點、時間、人物、事件、景物等等，隻要我們善於捕捉、善於生發，作一次成功的即興演講就不是一件太難的事了。

魯迅很善於隨機應變展開演講。他在廈門大學研究院任教時，校長林文慶常克扣辦學經費、刁難師生。一次，林把研究院負責人和教授都找來開會，提出要將經費再減掉一半，大家聽後紛紛反對，可是又說服不了林，林怪聲怪調地說：“關於這件事不能聽你們的，學校的經費是有錢人拿出來的，隻有有錢人，才有發言權!”說完後，林洋洋得意地雙手一攤，在場的人都怔住了，麵麵相覷，無話反駁。突然，魯迅“唰”地站起來，從口袋裏摸出兩個銀幣，“啪”的一聲放在桌上，鏗鏘有力地說：“我有錢，我也有發言權!”魯迅借林的話隨機應變，冷不防地反駁使林措手不及。接著魯迅慷慨陳詞，大談經費隻能增不能減的道理，一款一項，有理有據，林文慶被駁得啞口無言。

魯迅先生“拍錢而起”這個觸點抓得非常的好。

3．要言簡意賅

受場合、事件、內容、時間的限製，即興演講不允許演講者做長篇大論的演講，必須言簡意賅，正所謂有話則長，無話則短。

言簡意賅的關鍵就在於演講者要緊緊抓住演講主題，圍繞主題選材，組織結構，不枝不蔓，語言精道，要言不繁，爭取做到言有盡而意無窮。

4．要生動活潑

即興演講還有一要求是生動活潑，機敏過人，以增強臨場氣氛，服務活動主旨。演講者可用聽眾比較熟悉的特定地點、特定節目，或具有某種象征意義、紀念意義的實物等來設喻，將抽象的道理說得生動形象，增強演講的通俗性和說服力，使人聽起來親切動情。如著名愛國人士續範亭先生在晉綏邊區抗戰學院開學向學生演講時，開場就說：“我作為你們的校長，不似別人要你們服從我個人，不是的!而是要你們服從革命。今天禮堂門口掛著‘熔爐’兩個字，很好。現在中國有三個熔爐：一是延安和各個邊區，八路軍和新四軍所在地——這是革命的熔爐；二是大後方的熔爐，有革命的，也有施行頑固教育的；三是汪精衛——日本奴才的熔爐……”他即景生情，隨手拈來，把性質不同的三種環境比作影響人、改造人的三種不同“熔爐”，加深了學員對革命熔爐的理解，反映出演講者的才思敏捷，使聽眾油然而生敬意。

5．要懂得收放

即興演講常常是由某種特定的場景、特殊的時代與場景所引起的。時代場景的刺激觸發了演講者的靈感，使之產生了不吐不快的欲望。然而，有些人卻不管不顧，隻要興致一來便忘乎所以，一發揮便如黃河決了口，再也收不住。俗話說，識時務者為俊傑，演講者如果不會見機行事，隨機應變，就算是有口才也隻能令人生厭，讓聽眾感覺“膩”。

我們再來看兩則精彩的即興演講。

1948年，外國著名演員珍惠曼因在《心聲淚影》中成功扮演了一個聾啞人而獲奧斯卡大獎。她獲獎時的致詞也隻有一句話：“我因一句話沒說而得獎，我想我該再一次閉嘴。”

還有一位作家領一個文學獎時，說了這樣的獲獎感言：“瓜田裏有很多瓜，我是一個瓜，並不比別的瓜大、好，隻是長在路邊上，被人發現了。”

以上兩則即興演講，謙遜、雅致而又幽默。感言不多，卻含義深刻，讓人聽後難忘。相比某些人來說，有些人的演講長篇大論、泛泛而談，效果反而不好。

有不少著名的即興演說甚至隻有一句，但它所表達的思想深邃雋永，令人回味無窮。

比如：美國的萊特兄弟是人類航空史上勇敢的開拓者，他們於1903年12月17日成功地駕駛有動力的飛機飛上了藍天。飛行過後不久，萊特哥倆前往歐洲旅行。在法國的一次歡迎酒會上，各界知名人士聚集一堂，主人再三邀請大哥演講。大哥盛情難卻，隻好說：“據我們所知，鳥類中會說話的隻有鸚鵡，而鸚鵡是飛不高的。”

這隻有一句話的演講，博得了與會者長時間的掌聲。