找到最佳才能區
10歲，他因為調皮被老師叫到教室前麵，讓他對著全班學生說100遍：“我是全班最沒有出息的學生。”
15歲，他入伍當兵。聽到一個戰友說自己的理想是成為一名作家，他為自己沒有遠大理想而無比羞愧。
20歲，他複員當了一名工人，並且找了一個女朋友。後來兩人分手，因為女朋友的媽媽認為他是一個笨蛋，女兒跟著他準沒有好日子過。
22歲，他為了證明自己不是孬種，開始了文學創作。他運用小學學到的大約500個漢字，以及一本新華字典，就跌跌撞撞地走上了文學創作道路。
24歲，他的作品開始頻頻出現在各類報刊上。他因為文學才華出眾，從北京某工廠調到了《兒童文學》編輯部。
後來，他居然成為中國最著名的童話作家。
是的，他就是鄭淵潔。他憑什麽這麽成功？
這個問題一度讓很多人迷惑。曾經有記者問鄭淵潔：“你認為自己成功的秘訣是什麽？”鄭淵潔想了想，回答：“一句話，找到了我的最佳才能區。每個人都有自己的最佳才能區，這是上帝賦予每個人的特殊能力，是任何人代替不了的。”
記者追問：“你寫小說不也獲得過成功嗎？譬如《帽子》獲得了一等獎，這不是你的最佳才能區嗎？”
原來，鄭淵潔一開始不單從事童話創作，還從事小說、詩歌創作。他最開始的夢想是成為一個小說家。23歲——也就是從事文學創作的第二年寫的小說《帽子》，還榮獲了《中國少年報》征文一等獎。可是他後來放棄了小說與詩歌的創作，專攻童話創作。他認為自己在小說家和詩人中，絕不會是一流的，而構思和寫作童話卻可以是一流的。
為什麽他會認為自己寫作童話會更出色？鄭淵潔說：“我有一個發現：凡是最成功的，並不感到十分費力，選準最適合自己幹的事，怎麽會費力呢？如果太費勁的人獲得成功，要麽是瞎編出來的，要麽是二流水平。”而當他在創作童話的時候，找到了遊刃有餘的感覺。“下筆千言，出口成章”用在他身上一點不算過分。當靈感來時，他一天最多可寫1萬多字，而且不打草稿，一氣嗬成。
“什麽是最佳才能區呢？就是自己最願意做、做起來感到最輕鬆的事情，這種最擅長的能力就是最佳才能。我之所以能有今天的成績，主要是因為我認識了自己，認識自我才是自我發展的開始。”鄭淵潔這樣對記者解釋。
正是憑著這樣的警醒，鄭淵潔走上了童話大王的道路。1985年，鄭淵潔的《童話大王》創刊，鄭淵潔是該月刊（現為半月刊）的唯一撰稿人。《童話大王》創刊以來一直為孩子們所青睞，發行總量過億冊。而鄭淵潔的一支筆支撐《童話大王》至今已是23年。
我們中的很多人，雖然默默無聞，但一談到人生目標，就豪氣衝天：我一定要當一個偉大的小說家！或者：我一定要如何如何……胸懷大誌，這當然是一件好事。為目標而執著追求，也一樣是值得肯定的優秀品質。但並非所有的夢想都能實現，並非所有的付出都有回報。通過鄭淵潔的成功之路，我們能夠發現：一個人隻有認識到自己的強項和弱項，讓目標和強項一致，目標的實現才有最大的可能。
很多成功人士的成功，首先得益於他們充分了解自己的最佳才能區，根據自己的特長來進行定位。如果不充分了解自己的長處，隻憑自己一時的興趣和想法，那麽定位就很可能不準確，並帶來很大的盲目性。歌德一度沒能充分了解自己的長處，樹立了當畫家的錯誤誌向，導致他浪費了10多年的光陰，為此他非常後悔。美國女影星霍利·亨特一度竭力避免被定位為短小精悍的女人，結果走了一段彎路。幸虧靠經紀人的引導，她重新根據自己身材嬌小、個性鮮明、演技極富彈性的特點進行了正確的定位，出演了《鋼琴課》等影片，一舉奪得戛納電影節的“金棕櫚”獎和奧斯卡大獎。類似的例子實在是太多了。
我們常常說“寶貝放錯了地方就是垃圾”，或者說“垃圾是放錯了地方的寶貝”。即使是那些看起來很笨的人，也許在某些特定的方麵也會有傑出的才能。比如，柯南道爾作為醫生並不著名，寫小說卻名揚天下。智障青年舟舟，不識字、不認樂譜，不知道鈔票的麵額，不知道自己幾歲，會數的數不超過10，卻在音樂方麵有超強的才能，他能夠準確地感覺和表現交響樂中的節奏、強弱、聲部的轉換等複雜元素，成功指揮過世界頂級的交響樂團。舟舟的“最佳才能區”是音樂的天賦，再精確一點就是對於音樂指揮的天賦。舟舟智商很低，他的才能是他的父親意外發覺並刻意開發的。而作為智力正常的我們，毫無疑問也有自己出色的方麵，如果你不覺得，那隻是你並沒有察覺到而已。
要把自己的長處運用到事業當中，這就好比把硬度最高的鋼用在刀刃上的道理一樣。把好鋼放在刀背上，完全是一種浪費。不展示出自己最優秀的特質，這優秀又有什麽用？
認識自己→找到了自己的最佳才能區→製定目標→成功——這個成功路徑的道理並不深奧。但真正要做到認識自己、找到了自己的最佳才能區卻很困難。然而，作為一個想做一番事業的人來說，這是一道必解的題。
解題也許有點煩瑣，因為人最難了解的是自己。但相對為目標而辛勤付出來說，這種解題是非常值得的。這就好比對一個挖井取水的人來說，事前的勘探與規劃絕對是減少無用功的最經濟做法。人生短暫，生命不容耗費太多在無用功上。