時代不同，女女不同

什麽才是女人味，什麽樣的女人才有女人味。時代不同，女人味的含義也會有所不同。在古代，也許那些舉步三寸金蓮的女子才是有女人味的女人；在近代，也許那些身穿旗袍，搖曳多姿的女人才算有女人味；在毛澤東的時代，那些體格健康，吃苦耐勞的女孩最受人歡迎。可到了我們這個多元化年代，女人味的含義也變得複雜多樣了。

女人味是一個溫柔的眼神，是一個優雅的姿勢，是一個淺淺的笑意，是一句淡淡的問候，是一個無言的關懷，是一個體貼的舉動，是不經言流露出的品味，也是處亂不驚的寧靜心態。

溫柔可愛是一種美，性感火辣是一種美，端莊大氣是一種美，秀氣乖巧也是一種美。不同性格的女孩演繹著不同的女人味。時代不同了，女女也不同。女人味也有了更多的演繹和詮釋。

2005年的夏天，李宇春，一個留著帥氣短發、中性打扮的個性女孩徹底顛覆了人們對美的界定。無論外界的評價如何，她依然保持著待人本然、得意淡然、失意泰然的個性，並以其超強的人格魅力、愈加綻放的音樂才華和令人驚豔的表演靈性征服了越來越多的人。當備被人稱作“春哥”的時候，她不予理財。當備記者問及她的成功時，她沒有像別人一樣侃侃而談，她隻說了一句："世界上隻有一個李宇春，時光也不會回到2005年。”誰能說李宇春的美不是一種女人味呢，誰規定女人味不可以酷呢。

所謂女人味，是一種個性，每個女人都擁有，隻是各不相同。女人味是隨年齡而變化的，年輕的時候你會覺得樣子漂亮、身材好就是美，後來你會發現女人要有經曆才有發自內在的美，才會越來越有女人的味道。

張曼玉有高貴的女人味。她的韻味已經可以超越時間，即使是撥弄一絲頭發都有著風情無限。她認為自己的心態還是和20年前一樣，讓每一天過得精彩那就足夠了。她每一場演過的戲，每一個愛過的人，都為她平添幾分味道。她不必像別人一樣用一張娃娃臉來混跡江湖，她懂得讓時光來給自己加分，就像她自己所說“我幾歲，女人最好的年紀就是幾歲"。

莫文蔚有神秘的女人味。她像一個最純真的女妖，笑容燦爛，眼神蠱惑。她不喜歡在媒體上麵說東說西，可能是這樣的原因，大家會感覺她很不愛說；她說自己有空的時候出海去看看海豚，心情就會變得非常開心。做女人應該是被嗬護的，自己簡單一點，快樂一點。

林誌玲有嬌嗲的女人味。光滑的皮膚、模特級的身材、良好的修養、甜美的娃娃聲，林誌玲毋庸置疑。她說自己不介意被人稱為花瓶，因為這起碼可以說明她給人的第一印象很好。女人不應該排斥能讓自己更光彩的小妙招，比如撒嬌。既然撒撒嬌可以讓你變得更可愛，能讓你更有風情，為什麽要抗拒呢。

舒淇有真實的女人味。率性的女人，從不隱晦自己的經曆，坦然麵對生活中的快樂與痛苦。她從不介意人家講她拍過三級片，以前常常被別人這樣說.她也習慣了。以前她也許是年少無知，但是沒有那段經曆，恐怕也就沒有現在的舒淇。

伊能靜的女人味是才氣。演戲間歇，她與文字惺惺相惜，瘋狂地看書也飛快地寫書，也隻有這種骨子裏的喜好才會令人如此真實。她認為女人味是一種被愛的感覺，被你的愛人、親人、工作夥伴和支持者深深地熱愛並欣賞，你就會有女人味。

是啊，不同的女人有著不同的女人味，隻要你能演繹出你的精彩，你就是你。社會學家李銀河說，“時代不同了，男女不一樣，女女也不一樣。套用馬斯洛的五種需求理論，從最低的生存需求到最高的高峰體驗，我覺得高峰體驗就是女人們追求的目標吧，就是一種自我實現。這種高峰體驗不是說一定是成功的女企業家才有，家庭婦女她也能高峰體驗。”

時代不同了，沒有人再要求你必須做個一本正經的淑女，也沒有人要你一定要小鳥依人地躲在男人的身後，你有能力你就又發言權。你想今天做淑女，明天做個野蠻女，隻要你喜歡，隻要你足夠精彩，你就是你。時代不同，女女也不同，時代賦予了女人更加精彩的人生，以及更加多樣化的女人味。如果你是個男人，隻懂欣賞傳統意義上的女人味，那你也out了。