後記
大家好，我是夏曉光，非常感謝大家能夠把我的作品《元宇宙世界》從頭聽到尾。大家都知道我是一名作家，其實我還是一名外企培訓師，多年來一直在企業打工，平時的業餘時間熱愛寫小說。
我的小說呈現兩類風格，第一種是寫社會的小說，包括《張旭旭跳槽記》《我的99次相親》等，這兩部作品都是我生活中慘痛的經曆，因為我有經曆，所以才很想把這類作品寫出來。我的第二類作品，便是這種懸疑類小說，寫懸疑類小說拚的就是想象力，也同時是自己天馬行空的興趣導。懸疑小說中，我先後創作了《迷宮城池》《大幽國》《元宇宙世界》。我也覺得自己是一位靈感比較強的人，寫這種作品能夠把“講故事”的能力淋漓盡致的發揮出來。
動筆寫《迷宮城池》的時候，當初我27歲，故事講述的主人公“我”在複活節那天有幸得到一部樂譜，名叫幽靈樂章。傳說當幽靈樂章奏響之際，地獄之門會慢慢開啟，黑色的幽靈跑出地獄，帶走不聽話的孩子。從此便卷入了一次探索幽靈事件的曆險經曆中。翻閱了大量的文獻後，在一本古老典籍的手跡中發現了重要線索，各種證據均指向一座戰國時期的城池，名字叫做“迷宮城池”。相傳迷宮城池是齊國軍師孫臏所修建的邊關要塞，城中街道的設計起源於一種古老的軍事陣法，即使入侵者攻入迷宮城池，也會方向難辨，困死城中。
戰國末期，迷宮城池曾阻擋過秦始皇的大軍。2300年過去了，戰國時期的迷宮城池究竟位於何方？一直是不解之謎。通過層層推理和探索，在山東省一座度假村的後花園內，找到了通向迷宮城池的暗門，在城池的遺址中發現了黑色幽靈的標本。它們究竟是什麽東西？戰國末期，黑色的幽靈又去了哪裏？這座迷宮般的城池究竟隱藏著一個怎樣的驚天大秘密？每一個丁字路口背後，又隱藏著什麽玄機？迷宮深處，一切都在繼續……
完成這本書的時候，自己都感覺情節非常好，層層懸念，總覺得完稿後就能很順利的出版並且暢銷，可結果呢？完稿後卻是給誰投稿誰不要，我深深體會到了世間的愚人太多，我不是高估自己的作品，也不接受不了別人意見，而是對方的意見一張嘴，你就知道對方根本沒看，甚至看一下名字就振振有詞的一番批判。
甚至有的審稿人看我是以第一人稱寫的故事，就說他們不出版我的個人自傳，《迷宮城池》這麽懸疑故事的作品，難道在他們眼中是一部個人自傳？對方說就感覺是你的自傳，無論我怎麽說，對方都是振振有詞，一直在自傳的標簽裏不能自拔。
很驚歎他們的審稿子智商，這樣的智商審稿子，市場上能有好的作品嗎？太多的時候就是這麽無奈，世界上最難的事情，就是和愚人溝通。
《迷宮城池》這麽好的故事，在2008年投稿過程一直被擱淺，還遇到過騙稿子的假編輯，對方冒充出版機構讓我投稿給他，然後這小子改了名字就說是自己寫的。後來看我計劃對付公堂了，對方頓時開始說是一場誤會。
接下來的投稿過程一直不順利，出版機構急著要盜墓的小說。盜墓小說我一直不看好，那種作品最沒技術含量，人物之間的親情架構都沒有，就是瞎編了幾個人去挖墓，什麽可怕就說墓道裏麵有什麽，這種故事構思起來不用思考整體架構，也就是一路上都是稀奇古怪的東西，過去也就過去了，完全就像是農村街頭大媽講故事的感覺。
我的懸疑小說與那種截然不同，層層懸念，找到最後的謎底。我算是深刻體會到了審稿人的浮躁，盡管盜墓小說在那個時期逐漸泛濫，出版機構的編輯還是不看稿子，一張嘴就問是不是盜墓的？隻要我說不是盜墓的，對方就說不是盜墓的不要。
那時候，讓我驚歎怎麽出版圈子成了這個樣子？那時候一直投稿無門，下半年的時候，似乎風頭有些變了，有的審稿人看了一眼我的作品，然後說現在不要盜墓小說了。我忙解釋說這不是盜墓的。對方又說，感覺像是盜墓的，說有關部門開始限製盜墓類小說了，這類的現在不好出版了。無論我苦口解釋多少，我這部作品是懸疑小說，不是盜墓小說，都無法把對方喚醒。
世界上很多人都是盲從和愚昧的，也許正是我看透了那麽多人的愚昧，才逐步成全了我的一係列作品。我越來越希望，將來用我的作品去“啟蒙”世人，因為發現太多的烏合之眾，還不如一台機器有腦子，當然他們也完全沒有意識去動腦子。
浮躁之人已經遍布在了各行業，出版和影視行業都一樣，很多人根本不看內容，就認為類型不吸引人，也就是隻看類型就開始PASS。這也就導致了很多作者隻要琢磨一個新奇的話題，然後內容去灌水，字數差不多就收尾，這些作品遍布了廣大市場。
任何一個類型的作品，都有經典之作，也有垃圾之篇。審稿人似乎逮住一個感興趣的類型，就不管內容如何了，這不是實屬愚昧之徒嗎？
人心的浮躁導致我從文近二十年，自始至終還沒有遇到命中的那個伯樂。盡管我熱愛文學，一直也沒法去從事專業的作家，沒有個打工的收入，可能連飯都吃不上。市場上那些胡亂拚湊垃圾故事跟風的，卻是活得有滋有味兒，而且一部部的爛片不斷的問世，層出不窮。
我有一份外企培訓師的職業，擅長講的課程是銷售和領導力課程。學員們都覺得我特別會講故事，感覺我的課堂都是有趣的，尤其是我舉出的生活中的例子，太接地氣了且深刻反思，就是因為我遇到的愚癡之人太多。
如果你真的想做一些事情，逆境是讓你長大的，坎坷多了，人就見怪不怪了。很多學員甚至想象不到，當今快節奏的城市生活，腦子裏還能迸發這些懸疑故事。他們跟我聊天的時候，也都表示佩服和好奇。
作為外企培訓師，我的職場之路也不是一帆風順，職場中這麽多年經常遇到小人搗亂。外企遇到一個小人，向上級溜須拍馬，拿著領導的尚方寶劍擠兌同事。還跟我說，你如果走了，你不是我幹掉的第一個人，而是第五個六個七個八個……
還說我如果被他搞走了，還會找人在離職證明上寫上不能執行公司的SOP，被公司炒掉，讓我連後麵的工作也找不到，還說及時你堵著門子罵我都沒用。越是坎坷越是具有生活故事的靈感，我寫出了職場小說《張旭旭跳槽記》。
這本書出版後，那變態非說我的作品毀壞了他的名聲，說公司本身要提升他的，結果這麽一來，他也丟了工作，非要跟我對付公堂。我告訴他，作品的靈感肯定來源於生活，但是我寫的是小說，你管不著。那家夥天天給我打騷擾電話，還天天念著要雇人打架，寧得罪君子，勿得罪小人，這句話讓我深刻體會。
我24歲正式進入了職場，從民營企業摸爬滾打來到外企。本以為到了外企後會更加舒服，很多外企強調人性化，真沒想到遇到這麽囂張的“變態”，有人聽說了我的經曆，都特別感歎，怎麽會有這種人？如果不是我親身經曆，我寧可那種人現實社會中是沒有的，結果發現世界上真的有奇葩。一直認為自己做的正就不怕小人，後來發現不是那麽簡單，有的人你不惹他，他會追著你不放。
也正是職場中的坎坷成就了我，《張旭旭跳槽記》成為了我第一部寫社會的小說，使用了黑色幽默手法，勵誌且接地氣。本想這樣的作品拿出來就會被人搶著出版，結果又不是那麽回事兒。很多人不看內容，一張嘴就說：“跟風的不要！”
我的作品怎麽就成跟風了呢？對方說一看就知道是在跟風《杜拉拉升職記》。我的每一部書的完成，都在投稿的過程中麵對一肚子的氣憤而無法言表。我心裏很清楚，浮躁的人們他們沒有冷靜看透一部稿子的意識，僅僅看到一個毛皮就開始發表看法。
投稿過程中，真正拿著好作品的，一看這種浮躁的編輯頓時一句也不想跟他們解釋了，也隻有拿著爛作品騙稿費的人，會順著他們說，按照他們的要求去寫都行，你的無理要求是什麽樣子，他們就改成什麽樣子，反正審稿人看到的也是毛皮。這種現象在婚戀方麵也是一樣，好男人都希望遇到一個懂得欣賞自己的人，遇到不懂自己的，或者對方一張嘴就沒說到“點兒”的，也就懶得解釋了。恰恰那些渣男會暖磨硬泡糾纏到期，甜言蜜語，連哄帶騙，最後好男人找不到好老婆，壞男人糟蹋了一個又一個。
每一個優秀的人，都有一段沉默的時光，越是走在這段時光，越是缺乏人的理解。按道理說，我的作品盡管沒有成名，作品的質量，以及我一絲不苟的態度，還有就是我這份高級白領的工作，就想找個條件相匹配的結婚，不想自己太委屈，可是卻發現，遇到的對象根本就不懂欣賞這些，表麵看她們口口聲聲找好男人，內心純潔在她們的選擇的時候，遠不如渣男的一張臭嘴受歡迎。
老家人也介紹過不少，大多數顏值和條件都遠遠不過關，老家人也不懂我生活的環境，他們隻覺得你還沒對象，對方也沒對象，於是就開始撮合。甚至他們介紹的對象他們自己也都沒見過，隻是人托人的聯係。
我後來開始上婚戀網，發現很多人真的太浮躁，很多人一直走不進婚姻都是一道無解的難題。有的要麽眼睛朝著天上看，用財富標準來衡量我這種目前懷才不遇的人，最終可能就是互相瞧不起。還有的女人，剛兩句話，就甩一句“我們不合適”，然後振振有詞，全是偏激與武斷。她們交流過程隻要覺得一句話不合口味，頓時就給男人貼標簽，最後找到一個每一句話都說得她舒服的，極大概率是渣男。
真正的好男人往往都有心氣兒，看到這種女孩，頓時就不想說什麽了，連解釋的興趣都一點點也沒有了，和投稿時候的心態幾乎是一樣的。好男人幹幹淨淨的戀愛經曆，很多女孩一張嘴就說戀愛經曆少的不懂愛情。也就是說，我都不嫌棄她們的不檢點了，她們還嫌棄好男人的純潔和幹淨，是非顛倒，黑白亂套的世界，讓我越來越失望。
見到了太多的女孩不懂愛情，甚至好壞男人分不清楚。我把自己的相親經曆寫出了一部長篇作品《我的99次相親》，這部書使用了黑色幽默的手法，淋漓盡致的刻畫了很多人擇偶的愚癡思維，出版後有讀者說這部書真是適合未婚的女孩都讀一讀，也了解一下好男人的真正心聲，靠譜的男人真的沒有嗎？絕對不是，如果女孩都是膚淺的戀愛思維，喜歡聽壞男人的甜言蜜語，那麽世界上的渣男會越來越多，因為好男人守身如玉也沒有被欣賞，如果去胡鬧的話，不僅玩了更多女人，甚至還成了香饃饃，這樣下去還有多少好男人能夠繼續堅持底線？
《我的99次相親》可以說是一部拯救時代的作品，結婚率越來越低，後來放開了三胎還是會人口銳減，大家不要都歸結為經濟問題，也不要歸結為時代發展趨勢，說什麽婚姻是束縛等等，哪個女孩不想找個好人嫁了？哪個人不想安穩？因為值得托付的男人越來越少了，很多原本的好男人，因為不被女人欣賞他們的堂堂正正，眼睜睜看著身邊的壞男人夜夜當新郎，那些吃不上菜的好男人而紛紛變成渣男，這才是最可怕的趨勢！
也不知什麽時候開始，流氓可以叉著腰說，在一起生活過多年的女朋友不適合結婚，不檢點的女人也可以叉著腰說，在一起同居過多年的男人不適合托付終身。處男和處女們到覺得自己抬不起頭，提起自己是處子之身，還會被人取笑，這才是社會中最大的病根。
《我的99次相親》這部書，即使現在不流行起來，未來也會成為一部真正的名著，我為自己寫出這麽一部偉大的作品而驕傲，那是一部好男人向社會發出的呐喊呀！
女人們如果真的被喚醒，真正用智慧去擇偶，越來越多的好男人被欣賞，渣男慢慢的絕種，離婚率下降，婚姻穩定，這才是良性的社會循環。
關於《元宇宙世界》這部作品，延用了《迷宮城池》的創作風格，我一直就有大致的框架構思，並沒有跟風如此熱門的話題，元宇宙話題是2021年火起來的，這部作品是2016年就開始創作，那時候就構思了一個虛擬的遊戲世界，往外界是實現對接的，這種原始的思維嫣然就是今天最熱門的的話題“元宇宙”概念。
當初我在職場中又遇到了挫折，在一家中型的外資企業做培訓經理，工作中麵臨的上司正是一位強勢的女人，這位女上司學曆較高，也去過很多國家，英語講得很流利，管理學講起來也是振振有詞，但是卻沒有智慧，看問題自以為是，愛聽奉承，急於表達，沒有聆聽。正是因為以上特點，導致部門內部小人當道，君子難熬。
強勢的領導愛養奸臣，一些小人正是利用了她的這種特征，開始對我使陰招。在這家企業前幾年還算順利，自從小人來了以後，就開始烏煙瘴氣。經曆了很多不愉快後，我離開了那家企業，在找工作過程中，先後也經曆了很多不順。
工作沒有定下來，這段時間閑暇，我就在家潛心創作《元宇宙世界》，完成這部作品後一直無人問津，後來我也漸漸把這部作品放在了箱子底。後來“元宇宙”的概念一下子火了起來，商人的推波助瀾，讓元宇宙成了頭號熱門話題。
有人陸續關注這部作品了，也許正是我的一個機遇，先不要急著說我跟風，我現在太需要機會了，尤其是攥著好作品一直徘徊在門外的人，沒有一個公平的亮相機會，太需要一個展示的機會了，懷才不遇是一種讓你無法訴說的痛苦。
我們的世界，就算是你明天就成名了，今天照樣會有很多人說你以為你是誰？誰認識你呀？你能和人家某某某比嗎？
他們列舉的人不見得有什麽才華，很多也就是趕上了一個運氣就成名了而已。文學和藝術行業，殘酷的現實就是這樣，成名後門檻都被踢破，沒有名氣的時候就要耐心忍受一段孤獨的歲月。在這個流浪漢都能成名的時代，我們有什麽理由不堅持自己的夢想呢？
我並不是對成名有多高的欲望，隻希望自己的作品能登上一個公平展示自己的舞台，能夠和那些所謂的“大咖們”獲得公平亮相的機會。
世界其實還是公平的，流浪漢成名後都有一堆經紀公司跑出來圍著轉，這也許就是世界的“潛規則”。看清本質問題後發現，很多事情都是有原因的，浮躁的環境裏很多人懶得去看真才華，他們的智商也未必看得懂才華，所以關注的就是你名氣有多大，他們包裝一下能賺多少錢。
急功近利的思維充滿了商人的頭腦，他們根本沒有能力和興趣去發掘一個有真正才華的人，似乎隻要你有了名氣，他們就像蒼蠅一樣圍著你轉。
現在還冒出一些打著“農民歌手”幌子的人，根本就不會唱歌，在網絡平台開戶後裝瘋賣傻般的瞎喊，也一夜成名了。也有的人僅僅因為長得像光頭強，在農村開個髒亂差的小飯館，居然有人坐飛機不遠千裏跑去品嚐他的手藝。起初我覺得大家都很忙，後來才知道真的有很多人閑得蛋疼，無品位的跟風讓一些小醜們成名不需要任何才華，甚至也毫不費力。人家隻要琢磨一個怪點子，滿足了俗人看熱鬧心理就行，也正是如此，讓很多阿貓阿狗們都這樣成了“大咖”。
工作後來找到了，還是從事培訓經理，對培訓課程我早已輕鬆駕馭，課堂上收獲眾多好評。但是在文學發展方麵依然是外麵浮躁一片，這麽好的時代，一部好電影能幾十億，很多影視人非說是行業不景氣，他們承認自己拍爛片都那麽難嗎？
我還一直堅持著影視方麵尋找伯樂，遍地都是不靠譜的說空話的人，經曆得多了，我也看開了。這一段時期正是我人生中的一段晦暗時光，麵臨困境，還能有信心並有動力認真寫下去，完全源自於內心中對文學的熱愛。相信不遠的將來，我的作品一定會被伯樂相中，會一發不可收拾！當然，我會一直在文學的道路上一路高歌！
——夏曉光
2022年2月8日