第十二鏡 獨 行

曾有朋友問我，拍戲的時候孤獨嗎？

我說，能問出這句話，說明你懂我。

拍戲的時候，片場人馬忙碌，調度、攝像、道具、演員等各司其職，我會讓自己沉浸在角色中，保護自己為角色調度出來的情緒和感知。沒我的戲時，我會安靜地在一旁等待，看似平靜，其實內心的知覺全部打開，敏銳地捕捉周圍的變化。我經常突然跟助理說，到我的戲了。助理說沒有啊，然後就聽導演喊我，說到我的戲了。

到了戲中，現實中的劉奕君就不存在了，他被推搡進一個角落，啪地鎖上，那一刻我就是為角色而活了。

所以，拍戲時我孤獨嗎？是在喧鬧中觀照自己的那種孤獨，我享受這種孤獨。

朋友又問，那不拍戲的時候你孤獨嗎？

不拍戲的時候，更多的是一個人的時光，大多宅在屋子裏，泡一壺茶，翻一本書，看一部電影，聽聽時事新聞，看看微博熱點。我喜歡一個人，但我更想了解這個世界，觀察不同人的生活狀態，感知他們的喜怒哀樂，猜測他們的生平境遇。

這是孤獨嗎？如果是，那我享受這種孤獨。孤獨不等於寂寞。

我喜歡獨行，也不害怕與人交往，我很少主動組局，但別人喊我出去吃飯我也願意去。一方麵，我不想慢待朋友，另一方麵，我也省事了，畢竟把大家聚攏起來不是一件容易的事，要考慮到場各位的背景、關係、熟悉程度，要不斷拋出話題避免冷場，還要控場，照顧到每個人的情緒，一場飯局下來，累得夠嗆，我實在不擅長，還是交給那些得心應手的專業選手吧，我做個陪聊蹭飯的挺好。

除了宅在家，以及偶爾的陪聊蹭飯，不拍戲的時候，我做得更多的是戴頂帽子、挎個相機，深入街頭巷尾，拍市井人家，拍路人景色。

獨自一人，用心靈感知，用腳步丈量，用相機記錄。

把自己還給自己，把別人還給別人，讓花成花，讓樹成樹。

這就是這節“獨行”的用意。

我獨自一人，遇見那些獨行的人。

孤獨嗎？並不。

馬賽街頭，古老的電車軌道旁，一個身姿苗條的女子大步走過，別致而鮮豔的裙子給周圍的灰色環境增添一抹亮色，驚鴻一瞥，法式風情。

馬賽街頭有一些高大的雕塑馬，既是迷人的街頭藝術，高大的馬腿也能為疲憊的路人提供短暫的休憩和庇護。坐在馬腿旁擺攤的異國阿婆，是在用塔羅牌占卜嗎？我的運氣應該還不錯，就不打擾了。

前麵說過，馬賽最好的地方幾乎都貢獻給了教堂，逛至又一座大教堂時，由上而下看，陽光下，建築的線條幹淨流暢，坐在台階上的人錯落有致，非常美。近處這位戴黑頭巾的女孩吸引了我，她捧了一本娛樂畫報之類的熱鬧小書，眼神卻看向遠方，極為專注，又完全放空。

美麗的布拉格廣場，夕陽下，廣場的每一塊磚都鍍上了一層柔光，一個女子慵懶地站在光影中，影子被拖得很長，遠處的建築和城堡、近處三兩成群的人們，都成了她的背景，專為映襯她的C 位之美。

黃昏的布拉格，油畫般的色調，城市渾然有種濃濃的浪漫。古老的街道上，連一名扛著鐵鍬的清潔工、一個稍顯佝僂的男人背影，都有一種“入畫”感。

我猜這位背著背包的男人，或許是位老牛仔，他頭戴經典牛仔帽，身穿厚厚的牛仔夾克，一身二十世紀電影裏的牛仔裝扮，他應該不是本地人，難道他來自牛仔家庭？多年騎馬讓他的腿都有些彎曲了。他背上不大卻鼓鼓的背包裏，應該裝了簡單的行李，他的家或許離這裏不遠，是獨自一人來探親嗎？

馬賽的公園，溫哥華的街頭，伏爾塔瓦河畔，以及世界各地其他地方，我見過很多獨行女子的身影，不管她們或靜或動， 或坐或臥， 在這一刻，我看到的是她們迎風起舞的樣子； 她們或許是女兒、妻子、媽媽，在這一刻，她們都是時光的少女。

利用在奧地利拍戲的間隙，我照例閑逛，搭乘有軌電車，漫無目的地遊覽。途經一座古老的教堂，沙黃的牆壁上鑲嵌著神明的雕塑，神秘而莊重。

正巧，一位身著中世紀服裝的男子，猶如牧師般站在教堂的高牆下，那一刻，時光倏忽閃回到幾百年前。

在“電車導遊”的帶領下，告別中世紀牧師不久，又偶遇一位身披黑紗的阿拉伯女性，裹得嚴實的黑紗隨之走動而飄擺，神秘而複古。

穿水手服的是當地的導遊，心不在焉地喊住遊人，推薦自己的路線，能不能成行，全靠運氣。看樣子， 他也是“ 偷得浮生半日閑”。

我乘坐的怕不是一列穿越時光的電車吧，帶我穿梭在奧地利的當下與曆史之中。

下麵二位是本期獨行者裏最安靜的了，不是放空的安靜，而是隱藏強大力量的安靜。

教堂裏，一位白衣金發的女子在虔誠祈禱，也可能是閉著眼睛靜思，感受信仰帶來的力量；伏爾塔瓦河上，一隻美麗的天鵝遠離族群，獨自浮在水麵，優雅的身體隨著水波自然漂動，似乎在思考“鵝生”。

這就是獨行多靜思嗎？