一、因三山五園皇家園林性質而擁有大麵積的水麵

（一）大麵積水域是園林天然化的基本前提

中國園林最高的美學觀是人居住於自然山水之間，當園林建造的自然條件不足以保證自然的山水環境時，模山範水就成為退而求其次的不二選擇。

模山範水就需要足夠大麵積的自然空間和財力，否則，斷然不能模擬出神似自然山水的園林美學空間，這種嚴苛的要求就使得隻有皇家才能聚集巨大的財力和最好的設計者、工匠，選擇較好的空間，堆山挖湖，引水入園，成就“雖由人作、宛自天開”的皇家園林。麵積過小，比如數十畝以下的園林，隻能造就“精神意義上”的神似。

（二）巨大的水體是三山五園的基本麵貌和基本審美基礎

清代是中國傳統社會政治、經濟、園林美學、造園技術最集大成的時代，加之，清朝皇帝出自東北，出於對北京城內炎熱濕濡的不適應，最終選擇城市西北近鄰西山（可以西山為借景，尤其是其夏樹與冬雪）、麵積開闊、水源密布的海澱，作為皇家園林的主要建造區域。

海澱因水而得名，湖泊溪流就是海澱的基本麵貌。清代的三山五園建設充分利用了這一天然條件，除了香山靜宜園因係山地園林，少部分區域有泉水處建造少量泉池、湖泊，沒有大麵積水體外，其他皇家園林如暢春園、西花園、圓明園、清漪園無不以水為體。玉泉山靜明園的東、南兩麵依泉而成湖泊、沼澤，西部乏水，則以石槽引自壽安山櫻桃溝泉水、香山碧雲寺卓錫泉泉水和雙清泉水，至玉泉山西門內，成含漪湖，分割了玉泉山西部一片平地的呆板地貌，製造出與山體、東嶽廟穩重不同的靈動空間。

巨大的水體製造了園林的結構，呈現出仁者樂山、智者樂水的情懷。如圓明園福海的麵積就非常龐大，總計約為28萬平方米，加上周圍的小水域，共計32萬平方米。自岸上西望，水麵遼闊，楊柳依依，西山來遠，所謂“接秀”即從此來。

乾隆九年（1744年）禦製《圓明園四十景圖詠·接秀山房》序雲：“接秀山房平岡縈回，碧沚停蓄，虛館閑閑，境獨夷曠。隔岸數峰逞秀，朝嵐霏青，返照添紫，氣象萬千，真目不給賞，情不周玩也。”詩雲：

煙霞供潤浥，朝暮看遙興。

戶接西山秀，窗臨北渚澄。

琴書吾所好，鬆竹古之朋。

仿佛雲林衲，攜筇共我登。

清漪園（光緒年間重修，更名頤和園）昆明湖麵積220公頃，其地在京師自明清以來有京師西山之譽，複可遠望香山，春日賞花，冬來觀雪，複有玉泉寶塔、京西稻田入畫，曆來是文人吟詠的不二對象。

這種意象在道光六年（1826年）禦製《昆明湖遠望》中有著極好的描繪，雲：

無際春波入望清，澄虛萬象野雲平。

鬆鳴山半風傳籟，浪湧階前水作聲。

料峭餘寒花未放，依稀遠樹霧猶橫。

心希春澤沾遐邇，舉趾東皋利早耕。(2)

（三）園林內外的稻田濕地是園林景觀的延伸與借景

明代，湖溪附近又開發種植水稻，使得北國的海澱頓時有了“十裏青山行畫裏，雙飛白鳥似江南”(3)的景象。

至清代，青龍橋一帶開始建設稻田廠，種植稻米，供內庭使用，而康熙、乾隆兩位皇帝大力推進京西水稻種植、水利建設的活動，又大大地推動了京西稻的種植。清代鼎盛時期，自六郎莊、北塢、玉泉山、青龍橋一帶先後開辟出萬畝左右的稻田。

中國園林自來追求自然的審美意識和造園原則，暢春園、圓明園、清漪園、靜明園園林內種植水稻，形成全然不同於建築空間的審美效果。

《紅樓夢》中的稻香村就是清代海澱皇家園林造園意識的文學反映。其美學效果，林黛玉《杏簾在望》詩雲：

杏簾招客飲，在望有山莊。

菱荇鵝兒水，桑榆燕子梁。

一畦春韭熟，十裏稻花香。

盛世無饑餒，何須耕織忙。(4)

大規模的稻田，不僅成為三山五園自然環境營造的手段，也造就了截然不同的園林風格，也成為海澱皇家園林與其他私家園林相區別的基本手段之一。

不僅如此，園林外部的京西稻還作為園林內景觀的延伸與借景，與區域內的湖泊溪流、林木草場，一起構建起海澱園林美學的全貌——園林的人工模擬自然美與園林外的人工自然生態美互相對照，也互相協調。