第51章 後 記

小時候，當我爬到樂山大佛的腳板上，仰望他的偉岸身形時，我就想，古人真古怪，造這麽大個佛像幹什麽？

後來大佛申報了世界遺產，越來越多的外地人和外國人都跑到樂山來，他們排著隊，想要從九曲棧道走下去禮拜大佛。我又納悶了，外地人怎麽對這個石像這麽感興趣。僅僅是因為他很大嗎？

直到18歲後，我成了外地人。

隨著閱曆的豐富、認知的加深，大佛在我心中已經不僅僅是一尊石像了。有一天我回鄉探親，坐在肖公嘴的茶座上，點一杯竹葉青，遠遠眺望大佛，我忽然覺得我在看他的時候，他也在看我，他似乎想要告訴我什麽。一瞬間的錯覺，讓我萌生了一個念頭，我想寫一個有關大佛的故事。

我執著地認為，大佛是一個永恒的謎，而我想做一個解謎人。

年複一年，我腦袋中的大佛故事總是忽閃忽現，時沉時浮，每當我想要把他變現時，總是淺嚐輒止。這一方麵是因為自己作為一名理工男，僅有的那點兒文藝細胞比二進製代碼更難以辨讀。另一方麵，我是個佛係作者，寫作這件事對我來說，就像是喝酒一樣，想喝的時候喝一點，想寫的時候寫一點，因此效率低下，往往是構思想象猛如虎，碼起字來二百五，偏偏自己又愛寫長篇，結果拖拖拉拉，難產。

直到2017年，樂山市發起了一場關於大佛劇情故事的比賽。我拿著《大佛密碼》的故事參賽，忽然獲獎了，基於此，我像是獲得了佛祖的開示，允準我把腦袋中那個故事樓閣建造起來。於是我這才集中精力，斷斷續續地，用了三年的時間，孵化成一部長篇小說。

每每聯想起一千多年前工匠辛苦雕鑿大佛的場景，我就對自己說必須同樣要以匠心精神來完成這部作品，為此我傾注了大量心血。那它究竟是怎麽樣的一部作品呢，我想談一談我的考慮。

首先，樂山大佛並不等於是樂山的大佛。曆時90年，三代工匠，費盡心血，他是大唐盛世的標誌性建築，中華文明的一個巨型符號，也是世界宗教界最龐大，最有價值的文物。一千多年來，宏偉的宮殿化為塵土，古老的文明盛衰無常，而大佛屹立不倒。他是永恒的豐碑，他是人類曆史演變的見證者，他是世界的大佛。所以，我不會寫成一個“土特產”式的私域營銷號，我會從更大的範圍來考量大佛的這種影響力。

第二，寫佛終歸是寫人。大佛這個國家級項目，他的前因後果，與神域和世俗諸元的聯係，都蘊藏了豐富的故事因子。我所要做的，就是不斷探索、挖掘出這些閃耀著金光的事件。石像再大，也不過是冷冰冰的無機物組成。而他最有價值的地方是什麽，我想是一種跨越時空的靈魂深處的東西，是他那已經剝落的金身上刻下的曆史印記，是他睥睨眾生的儀態裏隱藏的人類之光。海通“自目可剜，佛財難得”的無畏之舉，李冰“開鑿離堆，通正水道”的匠心傳承，李沭“放下執念，掃除心塵”的逆變，韋皋“和南詔，拒吐蕃”戰略大局等等，都屬於大佛靈魂的多維構成，都足以撩起人們精神的共鳴。我並不想過分抬高古人的神秘與神通，隻是想從古代智慧中獲取有價值的東西，投射進現在和未來的世界中去，讓古老的靈魂獲得新生。

第三，現代的探險故事、尋寶盜墓類的故事已經很多了，我不想落窠臼。這本書絕非一部過去老掉牙的尋寶小說簡單的時間位移，何況這也並非尋寶故事，它後期主題的拓展應該是驚人的。我努力的思考如何用當下的年代感賦予小說的質感，它應該屬於這個知識與科技的時代，屬於地球村和全球化的時代。甚至英雄主義也要發生嬗變，我更注重團隊的協作。我想，英雄往往是團隊協作的高光處，他是團隊的刀尖，但又無法脫離團隊。就像足球前鋒一樣，破門得分能成就一個球星，但功勞應該屬於整個球隊。所以，這幾乎是企業級的探險了，團隊的每個人其實都是普通人（主角能力隻是偶發性），但他們都努力完成自己的KPI，缺了誰都玩不轉。

第五，作品融合了尋寶、探案、宗教、災難，科幻、武術等元素，並將四川等地各大風景名勝結合在一起，形成一個宏大的解密係統。即便是耳熟能詳的景區，卻呈現出來的是完全不一樣的麵貌，甚至顛覆它在你腦海裏的印象（為寫暴雨中的峨眉，我還專門挑了大雨天氣乘坐索道上到金頂，那是完全不同的體會）。不管是什麽謎題，常常聽到這句話：“真相隻有一個”，而我認為，真相取決於人心，有的真相隻是在特定約束條件下成立的，就比如愛因斯坦的相對論。

然後，說說咱謎題設計吧，我自己本人是十分有趣的，不知道這部作品中，它們是否足夠硬核，是否充滿趣味和燒腦呢？小說裏，我打造七大謎題（李冰七橋之謎，峨眉九宮格密位鎖，悉曇密文古經，佛影琥珀之謎，三世佛抽象密圖，五言詩空間定位，幻象空色迷局）。為此，我查閱了大量的資料，從曆史文化中汲取養分，然後再解構、設計，形成獨一無二的“闖關”挑戰，並推動了劇情發展。

比如悉曇密文古經——一個古代梵語寫就的經文，還進行了深度加密，怎樣才能破解密碼，翻譯出明文？我研究了古代的悉曇文語法結構，曆史上經典的加解密辦法，然後靈光一閃，將著名的波雷費密碼進行改造，將英文字母替換成梵文字母來進行表示，創造了一個新的加解密辦法。

又如三佛圖和五言詩的配套設計。抽象的圖形十分簡約，卻暗含宗教文化和曆史典故；又從地理方位的觀測入手，從海通對莫高窟的崇拜心理，三世佛的師承關係，大佛的定位朝向等綜合考慮，構造一個獨有的時間與空間的謎題。

另外，我采用了“嵌入式幻想”（狡猾的）手法，小說內容取材於史實，但又不拘泥於史實，大家都知道的曆史，我無需改變，並謹遵之，而那些存在爭議，甚至迷霧重重的環節，我便埋下一顆幻想的種子，讓它在邏輯世界的約束條件下自由成長，再收割其蝴蝶效應。我想，這會比無限製的幻想更加有趣。

我覺得，寫小說如做烹飪，就像一道新式川菜，靠著某種獨特的複合配方，挑逗著味蕾。至於好吃不好吃，就留給食客們自行評判了。不管怎樣，由衷地感謝肯花時間閱讀拙作的朋友們！

最後，對那些不斷探索自然奧秘、預警自然災害，並為之付出巨大心血乃至生命的人們致以崇高的敬意。

請允許我以軍禮敬之。

出乾一丁

2020年3月於南京