第二百三十二章 進步太大了
片段前幕，開始投票。
除了栗鄒雯飾演的1號陪審員投無罪，其餘都投有罪。
“瞧見了嗎？哥幾個，這就是華夏人，華夏人不抱團呢。”祝路演繹的2號陪審員京城人，語氣裏透露著刻薄。
“不是，我就覺得我們應該好好討論。”栗鄒雯賠笑解釋。
她用自己的經曆，把一號陪審員徹底覆寫。
“您知道他殺的是誰嗎？那是他爹。昨兒聽了一天，今天又聽了一天，這是一清二楚的案子，現成的一大堆證據證明，您還有什麽不明白的啊？”
黃白遊飾演的三號陪審員出租車司機神態和口吻都表明不耐煩，有種多耽擱一秒，就要火燒眉毛。
正是這姿態，栗鄒雯的回答就水到渠成，她手部虛空擺了擺，示意對方稍安勿躁。
她解釋，“這都十一票投有罪了。我是覺得，這事咱不想清楚，不弄明白，隨隨便便把手這麽一舉，把這孩子往死道上這麽一推，這……太快了。”
“如果咱們呢，要認真討論這個案子，我還是挺有興趣討論的，那回案子本身吧！擺事實講道理。”王立方台詞說得慢條斯理。
片段內容四平八穩，現場三百多名觀眾也看得認真。
因為本身片段劇情是《十二怒漢》的精華，故事本身是有意思的。
但導師們很驚訝，因為這代表著淘汰的四名演員有很及格的表演，沒有讓觀眾出戲。
常姝迪詫異地瞥向黃白遊，目光在空中，恰好與陸南遇的目光相遇，兩人皆從對方的臉上看到了詫異。
顯然，都沒想到表演能那麽合格。
接下來的片段，栗鄒雯的台詞很多，但非常穩，甚至咬字格外的清楚，和前麵被淘汰完全聽不清楚的咬字形成鮮明的對比。
這是為什麽呢？因為栗鄒雯認為要女性檢察官台詞一定要清亮而清楚，所以特意練的。
清亮沒練出成效，但清楚是很清楚。
祝路神態舉止又刻薄又賤，這有點誇張了，劇本裏的2號陪審員也沒到賤的程度。
可是……祝路、沙惟、栗鄒雯、王立方等人不但表演及格，還能演出角色個性了？！
簡直是——
“兩周時間，黃白遊得付出多麽龐大的精力啊。”熊波戴喃喃自語，他是導演，深刻知道要**演員需要花費多大的精力。
不是說隨便演演就行了嗎？熊波戴身體後仰，節目組都沒想過栗鄒雯四人組能複活啊。
片段繼續演繹。
“我覺得啊，這個富二代證明自己不在場的證明也有問題……”要是以前是王立方，演繹一個成功人士，那還不得曬曬表，或撩撩頭發。
現在王立方的表達是說話做事都按證據按資料，不徐不疾的拿起案件資料，確保自己的話語沒錯。
因為王立方認為如果他能成為富一代，一定非常縝密嚴謹的，什麽都以事實為主，不感情用事。
這就是黃白遊這兩周傳授的方法，哈根法，以自身經曆和三觀構造角色。
演員們的演繹下，劇中線索也在對話裏出現。
樓下的老人聽到了樓上富二代高喊“我要殺死你”，以及有人倒地發撲通聲，趕緊跑到門口，瞧見富二代慌張地從樓梯跑下來。
與此同時，對麵乘坐綠皮火車的女性，恰巧目睹凶案過程。
一人看見了富二代行凶，一人聽見了富二代行凶，看起來是一樁證據確鑿的案件。
“一列六節車廂的城鐵至少要六秒的時間通過一個節點，在前麵整整四秒的時間，列車是在老人的窗戶前發出了巨大的轟鳴的，而在這段時間裏，老人其實什麽都聽不見。”栗鄒雯說道。
她飾演的1號陪審員發現了證據，並未有嘚瑟，反倒是身體前傾，有更加大的討論欲望。
就像1號前麵所說，陪審員的工作不是認定嫌疑人有罪來找一個更加有罪的人，才能判嫌疑人無罪。而是一旦證據有疑問，那麽就不能判有罪，至於誰是凶手那是警察的工作。
“他聽見了。”黃白遊飾演的出租車司機一意孤行。
“您現在還這麽肯定？”栗鄒雯問。
片段戛然而止。
十分鍾拍攝的片段，沒了。
觀眾們看著“黑”下去的大屏幕，先是愣住，沒看夠啊，富二代到底有沒有罪，線索還有什麽問題，都是勾子。
直到三四秒之後，觀眾才“嘩啦啦”地鼓掌。
“這故事真挺好的。”
“本場最佳。”
“白帝在裏麵演的出租車司機真討人厭一直杠。”
“討人厭才代表演員演得好。”
“我對大嘴、麵癱、瞎子和栗鄒雯有改觀了，我居然覺得他們演得還行。”
……
四名演員在舞台中央端端正正的站著，四人裏最緊張的當屬祝路，身體繃緊又僵硬，簡直像一根木棍。
三位導師外加熊波的驚訝一點也不比觀眾少。
要知道節目已拍攝兩場目，栗鄒雯和祝路跟過導師常姝迪和鄧剛冊，而沙惟與王立方跟了鄧剛冊和陸南遇。
選手什麽水平，導師們能不知道嗎？肯定知道，是教也教不會的等級。
“太令我驚訝了。”常姝迪第一個開口，“你們今天的表演很成功，甚至可以說是及格的演員，如果前兩輪比賽能有這個表演，肯定不會被淘汰。”
“所以我想問你們一個問題，你們是在故意保留實力嗎？”常姝迪故意這樣問。
“肯定不是保留實力，之前的我肯定也全力以赴。”大嘴沙惟馬上說道，“主要是黃老師用了一種很神奇的方法，我從來沒想過戲還可以這樣演。”
“是的就感覺，黃老師的教學就打通了我的任督二脈。”栗鄒雯點頭。
“哦？”常姝迪看著黃白遊。
這樣一說，肯定在場所有的目光都轉向黃白遊，什麽神奇的方法？
“我嚐試使用焦菊隱教授的［心象］技巧。”黃白遊說道，“有點長，我嚐試長話短說——”
“心象技巧是：先要讓角色生活於你，然後你才能生活於角色。演員在創作中首先應該在心中產生人物的形象，比如我告訴沙惟，如果把做冤獄一年半載被放出來，你的反應是什麽？”
“沙惟說了一堆，我要讓所有人都知道我被冤枉了。我又問那麽不管你怎麽說，別人都把你當成罪犯呢？”
黃白遊說道：“於是就有了拍攝時的表演。”
“沒錯沒錯，我就想表達，什麽狗屁法律，都冤枉我，還講什麽法律。本來我對法律都不屑一顧，更何況是這種過家家的法庭模擬。”大嘴沙惟馬上接話。
一來一去，觀眾們明白了，難怪剛才在1號陪審員說要好好聊聊時，五號陪審官的表情不屑一顧。
了解角色，哪怕不是自己的戲，對於旁邊的話語也有反應，這比木頭成精要好太多。
“這就是焦教授心象技巧的根本，用自身創造角色的［心象］，後一步是按照角色的行為邏輯生活於劇中規定情境之中。”
黃白遊說道：“不過後一段因為時間有些來不及，所以尚未完成，沙惟他們的表演還是與劇組的角色設定有點偏離。”
心象技巧的前半段和哈根法類似，因為焦教授就是學習了歐洲戲劇技巧，然後融合華夏傳統美學，創造的技巧。
“原來我們學的是心象說？”沙惟嘀咕。
複活的選手才聽說過這名字。
不過栗鄒雯記住了剛才黃白遊說的後半段，原來他們的表演隻完成了一半。
陸南遇對焦教授的名字有些模糊，所以目光看向旁邊的鄧剛冊。
這種人物也必須在節目裏解釋一番，鄧剛冊講解：“焦菊隱教授的心象說在上個世紀五十年代，力挽狂瀾般的糾正了國內對斯坦尼斯拉夫斯基體係的錯誤認知，是華夏表演係奠基人之一。”
好的，陸南遇又認識到了一位牛人。
也別管港台係的陸不認識，學院派的常姝迪也隻知道焦菊隱教授的導演成就，焦教授被譽為二十世紀藝術成績最高的導演之一。
沒想到，焦教授在表演理論知識方麵也這麽牛。
“那你們對黃老師的看法是什麽？他嚴厲嗎？”陸南遇問。
“黃老師與其說是嚴厲，不如說是嚴謹，好像所有可能性都能預測到。”沙惟說道，“拍攝過程中任何問題都做了預案。”
“我舉個例子。”栗鄒雯出言，這出風頭的事，可不能被大嘴巴一個人搶走。
“中間有一段台詞很長，然後拍攝時總會忘詞。”栗鄒雯說道，“黃老師早就想到了這種可能性，就把自己台詞往前挪‘快點’‘你想說什麽’，用簡短的台詞和我完成一個對戲，把長台詞分成三段，很快就拍攝成功。”
導師們的問題就沙惟和栗鄒雯回答，剩下兩人……
王立方側著身子保持著自己最佳入境造型，他知道自己表現好，這一波必須耍個帥。而祝路就不說了，保持沉默才正常。
從選手們的隻言片語中，完全能感受到黃白遊是多用心，反正鄧剛冊、陸南遇、常姝迪三人很服氣。
不是演技好就可以當表演老師，但演技好又會教的表演老師肯定強悍，黃白遊就是例子。